【導(dǎo)語(yǔ)】戀愛回溯？情感的回溯？有沒有人知道，網(wǎng)友解答“戀愛回溯”的簡(jiǎn)介如下：
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蘇珊·桑塔格的人物作品
1966年，桑塔格出版了她的第一部論文集《反對(duì)闡釋》。這是桑塔格更廣為人知的一部作品，也是她成為美國(guó)“ 現(xiàn)有的目光更敏銳的論文家” 的奠基之作，評(píng)論的鋒芒涉及先鋒派文學(xué)、戲劇、電影，集中體現(xiàn)了“ 新知識(shí)分子”、“ 反對(duì)闡釋”，并以“ 新感受力” 重估整個(gè)文學(xué)、藝術(shù)的革命性姿態(tài)和實(shí)績(jī)。在和書名同題的論文里，她提出，藝術(shù)應(yīng)該從內(nèi)部而不是外部進(jìn)行體驗(yàn)，這篇論文鞏固了她支持風(fēng)格高于內(nèi)容的聲譽(yù)。但她把這一觀點(diǎn)推向了極端。在《論風(fēng)格》一文中，她對(duì)萊尼·里芬施塔爾的電影推崇備至，稱之為審美形式的杰作，完全不顧電影里為法西斯歌功頌德的反動(dòng)內(nèi)容。此論一出，引起了許多讀者的反對(duì)。一九七四年她終于重新考慮了她的立場(chǎng)，寫出了《迷人的法西斯》一文。
盡管她自認(rèn)為是小說(shuō)家，但真正使她成名的是她的論文。所以她以后二十多年都無(wú)暇旁顧，寫出了一本又一本影響深遠(yuǎn)的論文集，因而成為二十世紀(jì)世界思想界影響更大的思想家之一。她發(fā)現(xiàn)，寫論文是一件極其痛苦的事清，一篇長(zhǎng)文往往要用九個(gè)月到一年的時(shí)間才能寫完，而且要求寫二十多稿?！?一篇三十頁(yè)的文章，我寫了幾千頁(yè)?！?她在脾的一次采訪中說(shuō)，“ 《論攝影》里有六篇文章，但我寫了五年。而且我的意思是每一天都要工作。” 該書于1977年獲得了國(guó)家圖書評(píng)論業(yè)界獎(jiǎng)。該書探討了攝影形象的作用以及拐曝鄉(xiāng)行為在當(dāng)代文化中的作用。她認(rèn)為鋪天蓋地的照片使我們形成了世界觀，使我們對(duì)痛苦的表現(xiàn)感到麻木。她在《論別人之痛苦》一文中再次討論這個(gè)問題時(shí)觀點(diǎn)有所緩和。
《華盛頓郵報(bào)圖書世界》稱《論攝影》“ 分析精妙絕倫”，這本書“ 只是描寫一種現(xiàn)象，這種現(xiàn)象我們覺得理所當(dāng)然得就像是從水龍頭里流出水是理所當(dāng)然的一樣，而這種現(xiàn)象已經(jīng)改變了我右一一當(dāng)你思考它時(shí)，覺得是一個(gè)了不起的成就，”上世紀(jì)七十年代中期，桑塔格被診斷患有乳腺癌，她做了乳房切除手術(shù)。從她那痛苦的*經(jīng)歷中，她寫出了《*的隱喻》一書。該書審視了把*當(dāng)神話對(duì)待的文化現(xiàn)象肺結(jié)核是十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的*，癌癥是當(dāng)今社會(huì)的災(zāi)星雖然該書沒有明確討論她自己的病，但卻對(duì)圍繞*常常使用的軍國(guó)主義語(yǔ)言和*“作戰(zhàn)”，對(duì)癌癥發(fā)起“戰(zhàn)爭(zhēng)”、 表示譴責(zé)，桑塔格覺得這種語(yǔ)言同時(shí)使病人邊緣化了，使他們對(duì)自己的狀況負(fù)責(zé)。
盡管桑塔格在越戰(zhàn)期間被強(qiáng)烈地認(rèn)為是左派，但在以后許多年她的政治立場(chǎng)則較難劃分類別。在散文《河內(nèi)之行》收入《激進(jìn)意志的風(fēng)格》一書中，她以熱情的筆觸描寫了她對(duì)越南的訪問。但是到了1982年，她在曼哈頓市政廳發(fā)表的演講里對(duì)進(jìn)步人士進(jìn)行了抨擊。在那次支持波蘭團(tuán)結(jié)工會(huì)運(yùn)動(dòng)的集會(huì)上，她公然指責(zé)東歐的共產(chǎn)主義是“帶著人面的法西斯”。
1992年， 桑塔格寫厭了論文，就出版了《火山情人》，這是她二十五年來(lái)寫的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。她說(shuō)，“ 是我所有出版的著作中我更喜愛的一本?！?該書盡管是一本充滿概念的小說(shuō)，探討了美學(xué)概念以及拼命收藏的心理，但也是一個(gè)大型的舊式歷史傳奇。通過英國(guó)駐那不勒斯大使威廉·漢密爾頓爵士、大使夫人愛瑪及其情人英國(guó)海軍上將納爾遜的三角戀愛，回溯1799年那不勒斯革命前后數(shù)十年的歷史。該書占據(jù)《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書榜長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)月。
桑塔格的更后一部小說(shuō)是《在美國(guó)》，基本上以十九世紀(jì)波蘭*女演員海倫娜·莫杰斯卡為原形創(chuàng)作的。她移民到美國(guó)加利福尼亞州建立了一個(gè)烏托邦公社。盡管《在美國(guó)》獲得了國(guó)家圖書獎(jiǎng)，但評(píng)論界對(duì)其毀譽(yù)參半。后來(lái)該書涉嫌剽竊，受到指責(zé)。2000年5月《泰晤士報(bào)》報(bào)道，有一位讀者指認(rèn)，至少有幾十頁(yè)和有關(guān)真正的莫杰斯卡的其他四本書相類似，其中包括莫杰斯卡的回憶錄。但是桑塔格除了在簡(jiǎn)短的前言部分對(duì)“莫杰斯卡寫的和有關(guān)她的書” 表示謝意以外，沒有具體指出所引用部分的出處。 中文版譯作時(shí)間 作品名 出版社 1999年7月 《論攝影》 湖南美術(shù)出版社 1999年 《恩主》、《火山情人》、《在美國(guó)》等長(zhǎng)篇小說(shuō) 南京譯林出版社 2003年12月 《反對(duì)闡釋》、《*的隱喻》 上海譯文出版社 2004年5月 《重點(diǎn)所在》 上海譯文出版社 2005年8月 《中國(guó)旅行計(jì)劃》 南海出版社 2006年6月 《沉默的美學(xué)》 南海出版社 2006年6月 《關(guān)于他人的痛苦》 上海譯文出版社 2006年7月 《在土星的標(biāo)志下》 上海譯文出版社 2007年1月 劇本《床上的愛麗斯》 上海譯文出版社 2007年7月 評(píng)論文集《激進(jìn)意志的樣式》 上海譯文出版社
有沒有綜漫的嫖文,類似《完美攻略》的?
沒有，正規(guī)的是呼嘯山莊。
《呼嘯山莊》的創(chuàng)作與艾米莉的生活經(jīng)驗(yàn)密不可分。她的家靠近豪渥斯工業(yè)區(qū)，介于城鎮(zhèn)與鄉(xiāng)村之間。她既感受到大工業(yè)時(shí)代的轟鳴，也看到了傳統(tǒng)農(nóng)村的瓦解、大量農(nóng)村勞動(dòng)力的流失以及工人被剝削的慘狀。
艾米莉與父親、姐姐行走于荒原之上，正義之聲常常從她的心中喚起，她的父親反對(duì)過路德運(yùn)動(dòng)，也曾資助豪渥斯工人，而艾米莉也踐行著父親的主張。
那是一個(gè)貧富差距懸殊的年代，選舉權(quán)被資產(chǎn)階級(jí)占有，勞資糾紛、罷工運(yùn)動(dòng)此起彼伏。倫敦成為一個(gè)同時(shí)容納豪華劇場(chǎng)和貧民窟的巨獸，肚子里是成百上千螻蟻般的廉價(jià)勞動(dòng)力，其中甚至包括兒童。殘酷生活造就了艾米莉的二重性。
一方面，她關(guān)心底層，書寫著熱烈、真摯的生命之歌；另一方面，她年紀(jì)輕輕就走向虛無(wú)，在命運(yùn)的高墻下彈奏著無(wú)望的悲歌。“我是唯一的人，命中注定無(wú)人過問，也無(wú)人流淚哀悼；自從我生下來(lái)，從未引起過一線憂慮，一個(gè)快樂的微笑。”
“然而如今當(dāng)我希望歌唱，我的手指卻撥動(dòng)了一根無(wú)音的弦。歌詞的疊句是 ‘不要再奮斗了，’一切全是枉然。”這些都是艾米莉年輕時(shí)的詩(shī)句，每每讀之，郁結(jié)于心。
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