【序言】旺旺中年危機無可挽回滑落？旺中旺倒塌？來看看情感百科，找到情感思路“旺旺中年危機無可挽回滑落”的內(nèi)容如下：
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如何安穩(wěn)度過職場危機？
人無遠慮必有近憂，中年危機的出現(xiàn)本質(zhì)上的原因還是因為在危機出現(xiàn)之前你沒有提前考慮過該怎么辦？職場中年人上有老下有小，更要面對不斷踴躍出來的年輕人的擠壓，不管是精力還是成本都以處于下風。面對這樣不可避免的危機，我們該怎么辦？有三點經(jīng)驗，值得參考。
1、問問自己，如果從今天開始你沒有收入，你的存款能讓你堅持多久？如今的社會，不斷鼓勵消費，鼓勵提前消費。很多人貸款買房、貸款買車，現(xiàn)在國家又鼓勵生第二個孩子，不少女人都辭去了工作在家生孩子。這些人過得都是高負債的資金模式，幾乎都成了月光族，每月的工資不是還房貸車貸，就是還信用卡的各種消費。在這種模式下，一旦出現(xiàn)了危機，或者失業(yè)之后沒有收入，很短的時間內(nèi)就會讓生活出現(xiàn)危機。為什么說現(xiàn)金為王，不只是對企業(yè)家對公司而言，對個人同樣如此，能幫你度過危機的不是你有多少資產(chǎn)，而是在危機出現(xiàn)的時候你能拿出多少現(xiàn)金。問問自己，如果從今天開始你沒有收入，你的存款能讓你堅持多久？抓緊儲備好現(xiàn)金。
2、更新你的知識，跟新你的技術(shù)，走向管理崗位?！拔矣屑夹g(shù)，走到哪都有飯吃”。這話說得對，也可以說不完全對，前提是你的技術(shù)不可替代或者不會隨著時間的推移被淘汰。如果你仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)，這么多行業(yè)里面能靠技術(shù)吃一輩子飯的工作很少很少，這樣的人才也很少很少。行業(yè)會衰弱，技術(shù)會過時，對于大多數(shù)職場中年人，走到這個年齡可以說被淘汰是難免的。一是你的技術(shù)跟不上時代，二是越來越年輕人的出現(xiàn)讓你被替代的成本變的更低。所以說，必須未雨綢繆，不斷更新你的技術(shù)，或者抓緊學習第二門技能知識，為即將到來的危機做好準備。更好的辦法還是讓自己從技術(shù)崗位轉(zhuǎn)變到管理崗位，讓自己和組織和領(lǐng)導的關(guān)系更加緊密，從其他方面增加自己的價值，讓自己能為領(lǐng)導做出更多得貢獻，讓組織和領(lǐng)導對你有依賴。
3、放棄無效社交，積累有效人脈。想一想，一個三十多，四十多的中年人拿著求職信在招聘會上找工作，你覺得相比起那些年輕的大學生，面試官會更傾向于誰？大多數(shù)都是通過各種關(guān)系的介紹，重新開始的。所以說當你進入職場的那天開始，你就應(yīng)該有意識去結(jié)交一些有用的人脈，不管是主動還是被動，你必須要有這個意識。不少人對人脈關(guān)系的積累沒有概念，覺得和誰聊的來就和誰交往，而有的人為了結(jié)交人脈，四處結(jié)交，熱衷于各種飯局，酒局，只為認識更多得人。
《肖申克的救贖》這部電影的音樂分析 ！
《肖申克的救贖》，音樂中帶來的希望和信仰
曾幾何時，美劇《越獄》在中國紅極一時，當時在網(wǎng)上也聽說過《肖申克的救贖》是電影版的《越獄》，或許當時是《越獄》太火，又或者因為我當時還沒看過該片，但現(xiàn)在想想，覺得只怕說《越獄》是電視劇版的《肖申克的救贖》更合適。
在1994年奧斯卡頒獎典禮上，雖然《肖申克的救贖》更終敗給了《阿甘正傳》，但《肖申克的救贖》卻已在很多人心中成為了經(jīng)典，影片的故事結(jié)構(gòu)已不必再多說，演員精湛的表演也已經(jīng)被許多人所稱贊，影片主題更是被無數(shù)影評人和觀眾講的爛熟，但是這里，必須要提到的是影片的音樂。
雖然我喜歡音樂，但是我對音樂并不精通，我聽不出一首曲子是用什么樂器所彈奏，更不用說一首歌曲跨了幾個音階什么的，但是音樂一旦放到了電影中，它就已經(jīng)成為電影的一部分，很多時候電影音樂的好壞會影響到一部影片的成功與否，因為音樂在電影中的作用已經(jīng)不僅僅是一個陪襯，很多時候演員演出來的故事未必好，甚至鏡頭的表述的劇情未必精彩，而用音樂來說出下面的故事卻往往能達到一個好的效果，我們可以把之稱之為“音樂敘事”。
在電影中用音樂敘事已經(jīng)是再常見不過的了，一些學者也已經(jīng)看出了音樂和電影中的必然聯(lián)系，如今，隨著電影業(yè)的發(fā)展，影視原聲也越來越讓影迷們喜愛，我們發(fā)現(xiàn)，一部好的影片中，必然會有好的音樂。
所以，從第三屆奧斯卡開始，設(shè)置了更佳音響效果的獎項，而到了第七屆奧斯卡開始，更佳音樂的獎項也被獨立了出來，由此可見，音樂已經(jīng)成為電影不可或缺的一部分。
上面說了那么多，影片《肖申克的救贖》雖然在第六十七屆奧斯卡上沒有獲得任何榮譽，但想想，《阿甘正傳》、《埃德伍德》、《獅子王》、《通俗小說》那么多優(yōu)秀作品與之爭鋒，但更終依然能成為經(jīng)典，除了影片主題、演員的表演，還要歸功于音樂的功勞，影片中聲樂與鏡頭的完美結(jié)合，早就了影片不朽的傳奇。
影片從更一開始，就利用音樂和蒙太奇的效果來營造緊張的氣氛，那首看似輕松歡快的音樂，卻反襯出人物緊張的心理狀態(tài)，隨后而起的音樂則進一步起到了渲染氛圍的作用。當然，這是音樂敘事中極為常見的用法，而當Andy入獄時那首聽似悲壯的音樂，配合著監(jiān)獄的鏡頭，顯得那么沉重。在影片后面我們可以發(fā)現(xiàn)，監(jiān)獄中的許多人已經(jīng)被體制化，除了監(jiān)獄他們不知道能做些什么，他們已經(jīng)不再適應(yīng)外面的生活，在監(jiān)獄中，他們是快樂的，那是他們的家園，導演正是用這樣的音樂來為之嘆息，為之哀嘆。
當然，這也算不上影片更為精彩的地方，盡管到Brooks出獄后的那段音樂煽情了一把，讓人為老Brooks的遭遇感到惋惜和嘆息，但是依然比不上影片第六十七分左右開始的Andy在獄警辦公室播放莫扎特的《費加羅的婚禮》那段出彩，監(jiān)獄，一個禁閉的空間，哪怕是當你在中學上課時校廣播站播放這樣一首歡快而激情的歌劇音樂時是怎樣的心情？更何況是在監(jiān)獄這樣一個特殊的環(huán)境中，有人說“這個片段看似平靜如水，但實則激情四射，殺傷力極強，更能使你兩眼發(fā)熱”，我絕對同意這樣一個說法，看看Andy在播放這出歌劇時囚徒的反應(yīng)和表情你就該知道，這樣一首曲子對于生活在監(jiān)獄中被許些體制化了的囚徒是怎樣一種激勵，而對于被基本體制化了的犯人來說又是怎樣一種打擊。這首《費加羅的婚禮》在這里不僅僅是一出歌劇，更是一種希望，當監(jiān)獄長不斷敲門讓他關(guān)掉留聲機的時候，Andy反而將聲音開大，直到獄警破門而入，強行關(guān)閉了留聲機?？v觀整部影片，我們發(fā)現(xiàn)這就是Andy的性格，外面給的是壓力，壓力越大，Andy的希望就越大，而獄警強行關(guān)閉留聲機，則是從側(cè)面反映出獄警和監(jiān)獄的作用就是斷絕你的希望，如果說老Brooks是囚犯體制化的代表，那監(jiān)獄就是一座把人體制化的牢籠，我們可以把之夸大到一座城市，甚至一個國家，而其統(tǒng)治者就是要把他們統(tǒng)治下人民的希望給摧毀和斷絕，這樣人民才能當一個順民，他們的統(tǒng)治才更加長久。正如RED所說：“希望？我告訴你朋友，希望是很危險的東西，希望會讓人瘋狂，它在這沒用?！?/p>
其實我很想說一句，導演很壞。什么意思？在影片第一百零九分鐘左右，監(jiān)獄長吹著口哨離開辦公室，留下Andy一個人，接著Andy回到牢房，熄燈，在黑暗中摸出繩索以及RED凝重的表情，影片在這里使用了一段聽似悲壯的音樂，加上背景環(huán)境音的雷電聲，給人營造了一段Andy即將離去的感覺，這里說的離去并不是影片的結(jié)果，因為通過RED的旁白給人以Andy受不了壓力而自殺的誤解。前面我說過，Andy的性格是壓力越大，希望越高，有希望的人，怎么會自殺呢？答案很快就被揭曉了，就在次日造成獄警照例查詢?nèi)藬?shù)的時候，發(fā)現(xiàn)Andy失蹤了，既然影片的類型決定了Andy不可能羽化登仙，只能說明他是越獄了。是的，導演正是使了這么一個小小的壞，用了一段聽似悲壯的音樂把影片過渡到了高潮的階段，也通過這樣一段音樂來表現(xiàn)了Andy逃走的決心。所謂“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”，這是多么悲壯的詩句，卻體現(xiàn)出了壯士們的決心，Andy也一樣，也正是在這樣一個悲壯的氣氛中下定了決心。所以在后來Andy成功逃離出肖申克監(jiān)獄的時候，那段激情令所有人感動，更讓人意識到了希望的重要性，也成就了Andy這一生的傳奇。
是的，有人說《肖申克的救贖》講述的是生活，雖然在奧斯卡角逐時輸給了講述夢的《阿甘正傳》，“生活比夢簡單，但是生活遠比夢殘酷”?！缎ど昕说木融H》是一個傳奇，更是一部經(jīng)典，不僅僅是因為“生活遠比夢殘酷”的主題，不僅僅是編劇巧妙的設(shè)計了故事，我想，音樂的運用也該是傳奇和經(jīng)典的一個重要因素。
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